雕塑瓷欣赏和收藏的基本知识（续1） - 德化论坛

各地窑口胎质、釉质均有所不同，如青白釉、白釉、钧陶等等品种，一般多数收藏品种为宋代以后制品，各地博物馆藏品中也以宋代以后雕塑瓷藏品最为精致，人物一类最为精彩，比较经典的如北京艺术博物馆藏“元代卵白釉加漆描金佛祖像”高达51.5厘米，袒胸露臂，身披加漆描金紫红色长袍。首都博物馆藏元代青白釉观音坐像（1969年元大都出土）更加高大，达65厘米，袒胸跣足，宝冠及遍体珠玉璎珞作工精细，制作过程中使用了多种成型手法，包括印坯、捏塑、雕刻等，证明至迟在元代时南方青白釉瓷器产区雕塑瓷制作工艺已经十分成熟，而且可以生产大型作品，无论造型还是作工和制瓷技术都是非常精湛，袒胸露足是这一时期佛像雕塑的时代特色，遍体珠玉璎珞装饰也是这一时期佛像的特点，明代时袒胸露足大大收缩，过分裸露身体的现象消失，这与不同时代的道德观念有很大的关系，宋元时期瓷塑佛像继承了隋唐佛像的艺术风格，虽然身躯逐渐消瘦但面部仍然是比较肥胖，明代中后期面部逐渐消瘦。

宋元时期除神佛人物之外的其他雕塑瓷同样也十分精美，较为经典的如美国大都会博物馆藏“青白釉狮钮盖香炉”器高22厘米，覆莲花状底座承托着盛开的莲花状香炉，园鼓形炉盖上塑一相对体形巨大的戏球南狮，狮钮几乎为全器高度的一半，狮钮造型夸张、威猛，雕工精细准确，釉色莹润。内蒙古元代集宁路古城遗址出土的“青白釉连座戏球南狮”通高15。9厘米，基座长7.5厘米宽5.8厘米，长方形须弥座与蹲坐戏球南狮连成一体，狮子足踩绣球，作回首状，胸前系铃铛，后背有彩带花结，底座有四只兽足承托，整体制作精美，造型生动，底座部位局部开裂变形。江西丰城博物馆藏“青白釉戏曲故事枕”高15厘米、长22厘米、宽14厘米，呈长方形，枕面呈弧形，枕前后左右为四个戏台，边幕为透雕如意、连球、仰莲等花饰，四个戏台分别为【白蛇传】中“游湖借伞”“还伞定情”、“水漫金山”、“拜塔救母”等折的场景，构思奇巧，作工略显粗糙随意，局部有开裂变形现象，施釉薄厚不匀，总体说无论雕塑、施釉都不如人物精细、规整。

这一时期玩具类雕塑瓷最为多见，此类器物基本都是捏塑和模制，产量大，因为此类产品器型小，破损少，遗存较多。