唐朝《唐朝》 - 德化论坛

《前世唐朝，后世潦倒》

尤如一群夜奔的剑客，在退无可退间，带上五千年文化压制的干粮，粗屐薄衫即踏上茫茫征尘，百年时光已将旧袭全部打破，前方金属轰鸣早就跃然耳畔，无路！无路！倒是胸中积压之气非不吐不得快慰，吉它虽未纯熟，手心却早已沁出汗滴，意识先于技术、感性超越理性，瞬间的爆发终成绝世之音。

而这个声音的成品就是《唐朝》专辑，当然可以把它称为中国第一张重金属专辑，但令人惊叹的是，它的根基既不是“布鲁斯”，也不是推动“布鲁斯”流动的黑色血液，除却一些浮在音乐表层的套路式金属结构外，整张专辑所呈现出的居然是失传已经多年的“飞舞流动”般的中国古曲主义美学情结。黄色的血液蒙尘已久，此时却因吉它的琴弦触动，将沉睡多年的审美唤醒，钟鼎壁上的图腾再次扭动，而老五的手指也顺其自然的随之而舞，霓裳推动即兴，空灵填满结构，这不是电子琴伴奏京剧的肤浅融合，也不是用古筝轻抚一曲《Yestoday》的无聊嫁接，这绝对是一种压抑后的释放，其背景就是《太阳》里呈现出的瘦削男子以东方式的尖利高音刺穿黄土地上苍茫睛空时的雄浑与悲壮。

此处不得不提及张培仁和贾敏恕这两位来自台湾的音乐导师，如果不是他们，《唐朝》专辑绝对不会像后来那么出色，就像是经济落后民族的文化总是需要经济繁荣地区的人才能最先指出其内在的价值一样，从文的张和从理的贾，不仅赋予《梦回唐朝》纵横开放式的结构和大气，也赋予了像《天堂》这样的三流小调以一种流畅的自然和入耳，既让“唐朝”的音乐激发出最原始图腾的诗般瑰丽，也把他们的音乐中最后一道五音与七音间的裂缝弥补。

《唐朝》专辑是一张不能拆分的专辑，即使是被《Spin》杂志评为中国最伟大吉它手的老五，他在专辑中曾经给我们带来震撼的吉它Solo，在如今听来也只不过是一些小聪明的动机和音色在那个时代显得有点与众不同罢了，如果再将贝司和鼓的分轨录音一一听来，你甚至感觉不到它真有传说中的那么神奇和优秀。于是乎，气之说可以浮现上来，鼓动万物之真气，方成当日之唐朝，尔我不分，浑化为一不仅是动机也成了一种形式。

所以说现场的唐朝注定不会如这张专辑里表现的那么可爱，一鼓作气从来都是再而衰、三而竭的结局，而当黑色的血液正渐次将黄色的血脉冲刷，布鲁斯的根基再容不下异族的诗情时，如唐朝般的重金属消失也成了一种理所应当，即使肇事者的他们自己也是在超支了后半生的精血之后，不得不面对皮囊空空的结局，这样想来，当年的那一次梦回，倒更像是一次剑客的自谥，痛苦淋漓的一刹那后就是那永久的沉寂与萧然。