试谈何朝宗的艺术成就及其影响 - 憨鼠网

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何朝宗是明代德化的瓷雕艺术大师。他的高超的艺术成就，是德化也是我国瓷坛艺苑的一朵绚丽璀璨的奇葩，在国内外享有盛誉并产生极其深远的影响。为了更好地发掘我县的历史文化遗产，丰富祖国的民族文化艺术宝库，本期发表林健全同志写的初步的、探讨性的《试谈何朝宗的艺术成就及其影响》一文，目的是希望能引起热忱于何朝宗瓷雕艺术研究的专家、学者、艺人和社会仁人各方面的重视，共同努力，集思广益，提供宝贵的意见和资料，以便进一步深入探讨和研究。

(一)何朝宗艺术成就产生的历史背景

何朝宗，别号何来，福建省德化县隆泰村后所人。他的艺术成就不是偶然的，是时代的产物，是当时文明发展的标志。

1、孕育何朝宗的摇篮——德化瓷业早负盛名，给何朝宗事业的成就提供了得天独厚的条件。根据考古发现，早在新石器时代德化城郊一带已有陶器生产。至唐末，民间已有制瓷的专著问世。宋代德化瓷器产品已远销国外；元代，产品并上贡朝廷。1976年发据的屈斗宫窑，其规模之大，产品之丰富，引人注目。马可波罗的著作也称赞这里“磁市甚多”、产品“既多且美”、“购价甚贱”。

2、何朝宗的故乡地处蕴藏大量优质瓷土的观音崎附近，历来就是一处著名的瓷业窑场(即后所窑场)，同时邻近的乐陶、宝美、东头一带也是重要瓷产区，瓷业生产一向兴盛，产品畅销国内外。

3、宗教造型艺术给何朝宗的艺术创作极大启迪。唐代，德化九仙山便出现了规模壮观的弥勒佛石刻造像；宋代是德化兴建寺庙最为兴盛时期，全县有寺庙64所，瓷器匠师们就模仿寺庙里的彩塑神佛，生产出不少瓷塑作品；到元代，这类题材的瓷塑已在民间普遍流行；明代，德化的神佛像瓷塑有了很大的发展，仅瓷塑观音就有70多种。据传何朝宗的父亲就是以塑佛像为生的能匠，勤勉好学的何朝宗，自幼常和父亲到五乡八里为寺院宫庙雕塑佛像和修饰菩萨，学习各种佛像的雕塑技艺，吸取瓷塑、木雕、石刻等的艺术精华，不断丰富自己的见识和提高艺术技能，逐渐形成自己的独特风格。

4、明代德化窑在烧制技术、瓷器质量、生产品种、工艺水平等方面都有新的发展。阶级窑的出现并传到国外，对国际瓷窑的设计产生了巨大的影响，“象牙白”瓷创制成功，被誉为“国际瓷坛的明珠”和“中国白”，这些都为何朝宗的艺术高超成就奠定了良好的基础。

(二)何朝宗瓷塑的艺术成就

何朝宗以善塑瓷观音驰名于世。他的各种作品传到国外，享有“东方艺术”的精品，“天下共宝之”的盛誉，很多富人不惜以高价争购。他所塑的各种神仙、佛像，都有独特的风格神韵；不仅塑出各种人物的特定仪态，且能表现各自不同的性格，形神兼备，栩栩如生．他所塑的观音，造型优美，超凡脱俗，神态慈祥肃穆，衣纹简练，圆浑流畅，深秀清晰，有飞飏之势；加上“象牙白”瓷质，使瓷塑佛像显得质地滋润，美如脂玉。

在创作上，他严肃认真，从不粗制滥造，民间流传着许多佳话。如他很注重原材料的精选，对瓷土的加工精淘不厌其烦地增加次数，对釉浆的配方、制作和烧窑火焰的掌握等一再认真钻研、不断改进提高。因此，他的作品胎骨均匀坚硬(烧成温度一般不低于1380℃)，在灯光背影下能映出微红绚丽的颜色；其釉色乳白而略微波黄，具有澄洁如凝脂的特点。在创作过程中，广泛征求意见，屡加修饰，达到精益求精，一经认可即盖印于后，以志识别，稍不如意，即当场打碎作废。创作态度严谨认真，坚持宁缺不滥的原则，所以他留下的每一件作品都非常精萃。如北京故宫博物院的“达摩”，福建省泉州市文管会收藏的“渡海观音”就是其作品的代表。这些作品尽管历经数百个春秋，但至今仍闪烁着高超技艺的光辉，为我国珍贵的文物藏品。

现以《渡海观音》为例，试谈何朝宗的艺术成就。

何朝宗塑渡海观音(泉州市文管会珍藏) 泉州海交馆 陈鹏摄

这尊观音像，作立体，身高46公分，底座宽14公分；头额正中作有珠状．头上有髻，髻顶一如意，最上披一巾，衣褶深秀，带作结状，露胸，胸前一串珠饰，藏双手于袖，作左拱势，露一足踏莲花，另一足水花淹盖，似有腾云驾雾、飘然渡海之姿。像背后盖有“何朝宗印”四字小方印。其造型仪态宛然，脸容秀丽，端庄慈祥，令人一见生敬。若从人体解剖的比例看，《渡海观音》是不准确的，就是头偏大了。但是从佛教的角度来讲，她又是适宜的．因为她是受人供奉的佛像，必须放在视平线以上，就象石窟寺中的菩萨一样。按闽南一带的风俗习惯，是把她放在房屋的正厅上供奉的，也是处在视平线以上。作者考虑到这一点，就把她塑成头微低，眼睛向下看。因观众对她是仰视的，也就不显得比例失调了。这不但融合了欣赏者对观音供奉的心理，而且达到了欣赏者与作品相联系的艺术意境。

对《渡海观音》的神态处理也是很成功的。其脸部表情平静、安然，容颜丰腴、端庄、慈祥，低垂的双目含着凝思，嘴角清晰，紧闭双唇，浮上一丝若隐若现的笑意；那柔和而变化又十分微妙的脸形，不仅给观者以视觉上的美感，而且使人感到真有那一颗正在跳动的慈善的心；双眉平衡地沿着两个半圆形直接鼻翼，那孤线是那样的自然，那样的舒展，温柔得令人心醉。这是一张平静的脸，一张超凡脱俗的脸，然而又使人感到是一张能救苦救难、普渡众生和蕴藏着莫测高深的神秘的脸。同时她的表情和含义，又随着你的情绪而转移；你如果悲哀，那么她的表情象是伤感的，和你一样悲哀了；你如果快乐，她象现出笑意，与你同样欢乐。她所显现的恍惚、捉摸不定而又缥渺的神情，能使我们心神达到自由体会、自由领略的境界。

《渡海观音》的衣纹处理，作者采用高度的艺术概括。其圆润深秀犹如中国画的工笔白描，流畅自如象天上的云彩，轻盈婉转如空中飞动的游丝。尽管这些线条看来似无多大变化，但却疏密得当，做到“疏能跑马，密不透风”，符合中国画的艺术处理手法。这不仅突出了作品的主题思想，而且使作品更加完美统一，增加其艺术感染力，给人以丰富的美感享受，从中体现出艺术大师突出的风格特点。

(三)以何朝宗为代表的明代德化窑瓷塑在国内外的影响

明代以何朝宗为代表的瓷塑艺人，如群星璀璨、光彩夺目。