钟瑞堂：闹市瓷房子 百年斑斓梦 - 憨鼠网

☉连江水

五开间，燕尾脊，黛瓦白墙，大厅、大房、六扇、过水、凤翅、书院、护厝、后落、下落……典型的清代闽南合院式民居，在闹市里，蛰伏静处。

从龙南街拐进一条小巷，这座老屋沉陷在高楼的包围之中，恰似城市突然打开一个天井，让我们在水泥高楼丛林间，脚踩大地，头顶蓝天，尘埃在阳光的缝隙里飘荡。如闲暇之余听长者絮叨，时代的白云苍狗，城市的陈年往事，在一间间晦暗的房间涌动。

钟瑞堂俯瞰图

听说，这是寡妇建起的房子。李仪娘，“玉洁水清，矢志寡守，勤俭居家，严威训子，所承比□□福全洋遗业，不但克守无乖，更弥家计愈进，于乾隆三十八年鼎建后裕堂，四十五年又建钟瑞堂”。塔雁林氏家谱清晰记载着，算来这老房子距今已有240多年了。

听说，钟瑞堂建好之后，曾听从邻居建议，调整过坐向，原本是望向溪水流去的方向……

下落有两间店面，代杀鸡鸭，弥漫着街市角落的生活气息。大埕里一株十八学士茶花，碗口粗大，开花时定当珠光宝气。脚落里放着一些四方箱子，那可能是一个个等待上闸的电烤炉。有些房间释放着特殊气息，那是一间彩绘工作室，再往深处望去，瓶瓶罐罐，色彩斑斓。早些时候，我还见过墭模碎块压过的黑瓦，碎瓷片与田泥夯出的黄土墙……

现在大厅高大敞亮，巨柱粗梁，厅头之上书写着“钟瑞堂”。右边这头，号“金陞”；居左这头，号“金兴”。现在钟瑞堂后人还这样叫着。“金陞”是一个商号？是陶瓷商号还是彩绘世家？钟瑞堂是一座“瓷房子”？两百多年时间太长了，留给钟瑞堂后人的终究是模糊记忆。

历经岁月风霜之后，钟瑞堂缄默不语。

后辈的寻寻觅觅

一整天，林晓芳呆在“金陞”的大房里，翻翻找找。天黑时，从偌大的房间里走出时，她一边挠着瘙痒，一边面露微笑。

“缺什么来什么！”她心里跳出了这么一句话。在这里，她找到了一些故纸头——“街路阿公”的插图、手稿、老照片、工作手册……被她从一摞落满灰尘的书本抖了出来。比预料中的收获更多，有些资料记录着陶瓷配方、绘画技巧、烧窑技艺，钟瑞堂这种遭了几次贼的老房子还给她留下如此珍贵的资料，当然一般的贼也不会惦记这些。从这些资料中，“街路阿公”的形象从一个彩绘名艺人，慢慢丰满成一部德化瓷烧技艺的“百科全书”。

林晓芳工作照

那天，她感觉自己走进亲人的怀里，走进了一位做瓷人的斑斓世界。

“街路阿公”即晓芳的爷爷林质彬，德化瓷厂陶瓷彩画艺人，曾是德化瓷厂工会主席，彩画组负责人。之所以这样称呼爷爷，小时候林晓芳住在樟树头德化瓷厂的宿舍里，爷爷住在龙南塔雁一带，那里可是名正言顺的“街路”，有时跟父母称“街道阿公”。老房子飘荡有关瓷的记忆。

当然，这次的找寻晓芳也是心存遗憾的。她没有发现爷爷的彩绘陶瓷作品，也没有发现“林記金陞”款识的陶瓷。

到哪找寻林记金陞的历史印记，一直萦绕在晓芳的心底。

德化陶瓷博物馆收藏的林质彬雪景挂盘

她托人找到当年电视台拍摄的爷爷电视影像，从德化陶瓷博物馆找到爷爷手绘的雪景挂盘。有一段时间，她常去逛古玩店，就为找寻林记金陞款的陶瓷。在新秀园工作室展厅，她用了九牛二虎之力整理展示家族陶瓷情缘，仅是从谱志中整理出文字就不知要花费多少精力。她正策划拍摄一些小视频，记录“瓷房子”的如烟往事，自己逼自己当编导，下笔凝重迟疑……

林晓芳彩绘雪景作品局部

听说，记得早些年曾有几块破瓷盘被丢弃在墙角，上面就有“金陞”的字号，早就没了踪影，她为些惋惜了很久。后来，有人告诉她，林质彬曾向德化瓷厂陈列室捐出二三十件陶瓷作品。德化瓷厂是解散了，陈列室里的东西现在在哪，会不会被陶瓷博物馆等地方接收？

她希望，在某个地方一定会有祖上传下来金陞瓷或“瓷房子”的零星遗存。

林晓芳彩绘作品

林晓芳，现为福建省工艺美术大师，中国民间文艺家协会会员，德化瓷画界的翘楚。

“确实的，德化彩绘这块相对比较弱，你是想要接续瓷画的根脉，才如此不停地找寻吗？”

“这是部分原因吧。最初是因为某个私人的有关德化瓷厂的展览，竟然没有我爷爷只言片语的介绍，我父亲看了郁郁寡欢。作为女儿，我想了父亲一个心愿，做一个可有可无的证明吧。”

晓芳的话，又一次碰触了我的软肋。

父辈的缤纷回忆

早些年，钟瑞堂前是一大田地，屋前一条路通往草埔尾，一条大水渠从屋后绕过去，再往后就是浐溪。白天坐在大门口，近处是程田寺，远处是观音岐；夜晚枕着哗哗的水声入梦。

这样的老场景，晓芳的父亲林振煌记忆犹新。爷爷有六个儿子，振煌、建良、振昌、建强四个孩子继承了衣钵，与陶瓷有着千丝万缕的关联，父亲排行老二。

林振煌工作照

她父亲还记得，当时他在德化瓷厂被市局来的人远远地观察的眼神，而后是一纸调令去了泉州。现在从警察队伍退下了，他再次拿起了画笔。在技艺上，这对他而言并不是难事。当年，他从德化瓷厂被市局调走，说是完全搁笔，那倒未必。有时就画作案现场，准确之外，如果能漂亮点，那岂不是更好？

现在，林振煌拿枪的手，重拾彩笔。山水画，画的是山水，画者如身临其间，还是旧时的笔法，还是在瓷上画画，还有他父亲的影子。晓芳能感觉到，父亲是在画年轻时的记忆，画现在的生活，也画下了一丝丝留恋和缅怀。

林振煌记得，他们兄弟并排坐在钟瑞堂前的小路边画画的早晨，画纸上，太阳初升，庄稼生长，远山绵延到观音岐山顶。

年届六旬，长发飘飘。这是他给我的第一印象。

“观音岐的山角有个白色缺口，是挖瓷土时留下的，坐在大厅就看得见。”林建良是晓芳的四叔，谈起老屋，往事历历如昨。

林建良父亲从小就狠教儿子绘画基本功，最开始用毛笔画线条、打圈圈之类，跟“贝多芬画鸡蛋”一样，看似简单，其实不易。他在每一根笔管的上面绑上一节铁条铜棍，习画者要用更大力气和耐心执笔，习成之后用笔更加稳重沉着。

林建良（右）在钟瑞堂与朋友探讨画艺

“崇拜知青，他们都是有本事的人。”林建良年少时常跟朱煌年、陈世哲、杨涤沯等知青交好，从他们身上学到不少本事，也是在那时知道了素描。有时，一群年轻人聚在一起，坐在钟瑞堂前的路边对着远方画画，那时有徐艺星、颜俊卿等一帮同好。有时，看到父亲在画瓷画，他们围过去，老人家总会不时点拨一二。

高中毕业后，他曾到文化馆帮画陶瓷标本。