《深歌秋水》序 - 憨鼠网

诗歌必须有鲜明的个性，也必须寻找共同的价值观。诗人没有个性，则没有交流、沟通、传递的必要，诗歌没有共同价值观，各说各的话，谁也听不懂谁说什么，谁也不理谁，结果伤害的还是诗歌。如果不是有共同价值观，金子和破铜烂铁有什么两样?古董和废物有什么两样?

传统中的一些好的审美标准，仍然指导着我的诗歌创作。比如说，用 情趣 理趣 的高低来衡量一首诗的优劣，是十分科学和精确的，所有文学都在说情或说理，诗歌与其它文学形式用一个趣字就区别开来了，正因为有这个趣字，诗歌才有它独立存在的价值，才有它的独特魅力。

我的诗歌不善包装，如澄清的秋水，一眼便能探底，诗意的来源只能靠情趣和理趣。说实的，写诗灵感是十分重要，主动去寻找诗意，挖掘情趣、理趣也不容忽视。一般情况下，我都在这些地方寻找诗意：真幻的交叉地带、两个陌生空间的神秘通道上、虚实的转化中，当然也有一些直抒胸臆的。

诗写得太实，会少了诗味，写得太幻，不着边际，会令人感到荒诞无稽，只有在真幻的交叉地带存在着一种奇妙的东西。我曾在写作中多次尝试过，如： 梦该归时/天已亮/不知你此时在何方/推开门窗/看满庭黄叶/猜疑/这是你掉下的羽毛片片 《昨夜秋风》，又如 天空中/几只白鹭/替我画纬/一群海鸥替我画经/仍然，无法帮我/把梦中的方位标明 《沙滩上》，这种真幻参半的写法，就会发酵出我们想要的诗香。

我写诗常常在两个陌生的时空，找出联系的通道，在里面也能挖掘出我们想要东西。在这里举一个例子：有一次，我随记者到汤头乡岭脚村采访一个种 桃专业户，回来感觉这个题材写一篇报道还可以，可我没有写报道的任务，写诗又没有多少感觉，只不过是一个专业户引种油桃成功，总不能白走一趟，于己于人要有一个交代，于是就去寻找诗意，油桃成熟于五月，感觉中如秋天早临。从 五月 与 秋天 这两个不同的时空寻找出一条隐秘的通道，写出了 五月的雨/五月的风/在相恋相恨的不经意间/早产了一个小秋天 ，《走进桃林》，这样的小秋天也就有点神奇了，诗意就找到了，情趣和理趣也就凸显出来，并能给读者提供一个更广阔的想象空间。

在写作时，我更多的是在虚实变化中寻找诗意。虚实变化，是指事物的矛盾的转化，在转化过程中的奇迹，就是我们要寻找的诗意，大千世界中的矛盾，无处不在，高低、浓淡、远近、大小、动静、虚实、冷暖无时不在变化，为诗歌写作提供了无限的动力。完成一次由实化虚，或者由虚化实的过程，有时只要一句话，有时需要一段落，有时则是整首，按情与理的需要，灵活处理，也不是一首诗只有一次转化，往往是循环往复，虚实变化，奇妙无穷，其中有我捕捞不尽的诗意，虚实互化，几乎体现在本集的每一首诗，这里无需例举。

本集也有少数的作品，属直抒胸臆，如 向理想出发/只管把流血/叫做挂花/只要不改变方向/不管在什么地方倒下/都是一种到达 《长征起点宁化纪念碑》,这看似直白，实际是顿悟后的一种直呼，从这里开始长征的红军，多数牺牲在半路，能到达延安毕竟少数，但从另一种意义上讲，他们的牺牲也是到达。这样诗歌就实现了空间跳跃，会引起读者的联想，起到了以一当十的作用。

总之，谈一些自己的诗观、创作路径及实践，如果能给读者带来一些阅读的喜悦，这就是我的初衷。由于各人的审美尺度不一样，我发现的诗意，读者不一定认同，但我始终真诚地希望我的发现能与读者分享，我的心跳想与读者的心跳共振。

周永强

2015年3月

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