矛盾可以产生诗歌的动能 - 憨鼠网

读完江水《工地四节》，我想起了一个悬而未决的问题。

什么是诗歌？谁都可以说一番，谁都说不清的问题。我觉得江水的《工地四节》，对自己熟悉东西，进行独特的表述，就是诗歌。这样说来，写诗是一件容易的事，不，写诗的难就难在 独特 二字，诗人应当说出该说的，删去许多东西，以达到 言在此，意在彼 的效果，为自己的联想实现空间跳跃，我认为江水这组诗，已达到这种艺术效果。

诗歌自然有优劣之分，优秀诗歌能打动人心，这大家都懂。可是，很少人再问诗歌用什么打动人心，我觉得是诗歌自身的动能。其实诗人都自觉或不自觉地生产动能。诗歌的动能大多来源于人的感官能感受到的声音、形状、味道、色彩、温度，从这些事物的高低、浓淡、远近、大小、动静、虚实等等的变化和对撞中，最容易获得诗歌的动能。而这些动能都被诗人巧妙地藏进句子或整体结构中。

上面说了这么多关于诗歌动能的事，目的就是要用诗歌动能来解读江水的《工地四节》。

《挖砼桩》的写法也像挖砼桩一样，层层深入，首先诗人有意描述平凡的地面，进行蓄势，然后说到掩藏的历史和地理、地下河，这是读者预料得到的，也是必要的过程，最后诗人居然挖到月光，这出乎读者的意料之外，这种落差产生了巨大的势能，迅速地转化为诗歌的动能，由此可看出江水在诗歌结构的布局上，确有匠心独运之处。

如果说《挖砼桩》是把动能掩藏在篇中，那么《开吊车》则是掩藏在句中。这首诗中，诗人巧妙地利用吊车高与低的矛盾、吊车在空中自由与羁绊的矛盾、吊车的承受的重与轻的矛盾，挖掘出诗歌的动能，特别是写出吊车能吊起很重的钢筋、水泥，却吊不起轻轻的梦，在这重与轻的矛盾中，实现了空间跳跃，令人联想无穷，表现出强劲的诗歌动能。

《绑钢筋》的写法比较独特，在碰撞中寻找动能。两种劳动模式的碰撞，其实就是一个农民工内心的一种碰撞，碰撞不是揉合，模板上长不出庄稼，田野上也长不出钢筋，但是，这种碰撞能长出诗意，长出诗歌的动能。

《小工老蒋》写得很巧妙，看似平淡，波浪不兴，其实，暗藏玄机。把一个老实、本分、勤劳的农民工放置于一灯红酒绿、车水马龙的大背景里，不用言语，自然形成极大的落差，让一种势能自然转化为诗歌的动能。

读完这组诗，我们发现江水在营造诗歌动能还是十分用心的，为其诗歌增色不少，也容易被读者接受。当然，江水如果不把散文习气带到诗歌来，语言更精炼一些，那就更好了，期待江水写出更多的好诗。

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