在瓷里相逢 - 憨鼠网

当然不安。这本书就要面世了，而我又不得不在书的前面说几句话。

不安，是因为德化瓷太好，而书本身远不够好。

当你走进低矮古朴的水车坊，听水车咿呀弹奏穿越千年岁月的古曲；当你叩访全国重点文物保护单位 屈斗宫古窑址，拾起一片时光永磨不平的历史记忆 古瓷片；当你看到曾经东渡而去成为日本窑祖的古老龙窑，还在蓝天丽日下装载满腹瓷的愿望节节爬行 你一定会感觉到，你的心灵正与瓷都的岁月、历史和文化一起砰砰跳动。 《窑啊窑》

那一壁一壁的瓷器，薄而坚硬，白而细致，晶莹透亮，润泽高雅，每一件瓷器都有一个传奇，每一件瓷器都有一个故事，即便是一块小小的碎片，也仿佛一朵莲花，静静地在时空中闪烁荡漾。 《相逢如梦博物馆》

她可以很轻很轻，轻成达摩的衣袂飘飘，轻成观音座下的波翻浪涌，轻成小天鹅足尖的舞蹈；也可以很重很重，重到市井中，重到烟火里，重到人世间的锅碗瓢盆。她就像是梅花，可以很雅致，美得疏影横斜，美得暗香浮动，美得玉洁冰清；也可以很低敛，低到朔风中，低到冰雪里，而后在朔风冰雪中微笑绽放。 《轻唤瓷名 玉笛三弄》

那些陶瓷漂洋过海并惊艳登场，有如一支曲子乍然扬起，世界静寂了，而后开始尖叫 从此，欧洲人的梦乡里，有了王公贵族争相的娇宠，有了马可波罗钦羡的叹息，有了蓝眼金发公主的满足与快乐；而神秘遥远的东方古国，也随之摇身一变，成了China。 《如果瓷是我的传说》

而我这些粗浅的文字，能做到哪怕千分之一吗？显然，绝对不能。

但是，我努力了。

五年前，那时我还在报道组，在省作协组织的一次采风中，我深深地叹息自责着， 作为德化人，我怎么可以不懂瓷、不爱瓷、不写瓷呢？ 两年前，我告诉朋友，我写了十来篇以陶瓷为题材的散文，并且还会继续。她欣喜地说， 啊，你挖到了创作的富矿！ 一年前，海峡文艺出版社在电话里约稿，要我以文学的语言，写一写德化陶瓷，要求尽量做到 完整 、 全面 。沉吟良久，我答应了。尽管 完整 、 全面 并非我的所长，可作为戴云山的女儿、瓷的女儿，我若不做，谁做？

于是，有了这本《戴云瓷话》。

我把书分作 瓷史悠悠 、 瓷话传千古 、 从指尖开始 （瓷艺）、 红尘有瓷 （瓷类）、 万瓷朝宗 （瓷艺师）、 瓷中漫步 （瓷迹瓷景）和 且听瓷吟 （瓷音瓷韵）七辑，每辑都各有侧重，又相互关联、相互补充，试图让读者全面感知德化瓷。 是的，只是 试图 。因为能力的限制，因为时间的限制，因为题材、体裁的限制，难免会有偏章急就、会有材料堆砌、会有片面之词。

必须承认，七辑之中，我最爱 且听瓷吟 ，尤其《轻唤瓷名》与《且听瓷吟》。因为我是个不折不扣的小女人，无可避免地偏宠浅吟低唱的性灵抒写。也就是在写作这些文章的过程中，我突然发现，原来我跟瓷密不可分。它们流淌在我的血液中，浸透在我的骨子里，滋养了我，滤净了我，也提升了我。甚至可以说，写作这些文字时，我就是一件瓷。

所以《戴云瓷话》只是一个开始。我和瓷都在路上。瓷将在我的世界里迂回旖旎地延展，直到抵达它该抵达的地方。这一点我深信不疑。

村上春树说， 迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 如我有幸，与你在这些文字里相逢，可不可以让我期待，在戴云山下、在德化瓷里与你再度相逢？

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