冯乃华：破解“中国白”至尊至贵之谜 - 憨鼠网

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思想力推动“中国白”价值创新

陈仁海大师的“中国白”至尊至贵，已是包括启功、赵朴初、史树青等国宝级鉴赏大师和北京故宫博物院、台北故宫博物院、南京博物院及徐展堂等顶级收藏机构和收藏家认可的不争事实。探求其中的奥妙，除了他致力于中国白技艺创新和创意创新之外，还有一个重要的原因，就是他以“为他人创造财富”为理念，致力于“中国白”价值的创新。

福建省省长黄小晶欣赏中国白艺术

一、特殊劳动，打造“中国白”的特殊价值

“中国白”是凝聚着陈仁海及其团队特殊劳动的精神产品。陈仁海自从入道那天起，就在特殊劳动上下足了功夫，做足了文章。

材质精挑细选。地处闽中屋脊的戴云山脉，山高林密，山清水秀，千岩竞秀，万壑争流，蕴藏着世界稀有的优质瓷矿。随着千百年的开采和消耗，优质瓷矿资源日益稀少。为了找到上乘的瓷土，陈仁海翻山越岭，踏破铁鞋，非上乘不选，非上乘不用。他使用的上乘瓷泥，严格遵循古训制作：泥产山中，穴而伐之，绠而出之，碓舂细滑如水，飞澄淘净石渣，顿于石井，以漉其水，乃博殖为器，千锤敲击而成。

科研投入巨大。为了体现“中国白”温润、明净、如玉的质感，陈仁海投入了大量的人力和财力，进行了数十项关键技术的攻关，取得了丰硕的科研成果。到目前为止，他已掌握了“中国白”和以白瓷坯胎为基础的中国红、晶釉画艺、描金彩绘等多种瓷雕类型的制作工艺，形成了独家保密配方。陈仁海认为，陶瓷既是一门技艺，又是一门科技，只要把艺术和科技相结合，以科技为动力，才能创造出美的瓷雕艺术。

制作精益求精。德化白瓷传统制作工艺已列入国家第一批非物质文化遗产名录。陈仁海作为这一文化遗产传承发展的领军人，数十年孜孜不倦，他的主要精力都用在对传统技艺的学习和研究上，如今，他的技艺如火纯青。他的团队也人人身怀绝技。陈仁海说，“中国白”是泥与火的艺术，制作工艺相当复杂，从和泥、捏胎、造型、修坯到煅烧的制作过程中，不能有任何的疏忽，要有追求完美的精神和坚忍不拔的毅力。产品在原型雕塑时就得用心诠释作品创意；制模要细心以减少模线的产生，如何分片和衔接才能不失原形的精髓；成形时的灌浆须不疾不徐以防起泡；修坯时得讲求工整及美艺；烧窑时要注意重心的安排以防止变形，火候须适当的调控才不至于过与不及；整个流程下来仍有相当比例的不良品须销毁。最后能到消费者手中的“中国白”，都是历经千锤百炼，可以说是从火中烧成的完美艺术结晶。

陈仁海及其团队，投入到“中国白”每一件作品上的这种特殊劳动，其社会必要劳动时间之长，成本投入之大，技术含量之高，以及耗时十多年方能掌握的传统技艺制作，成就了“中国白”艺术品至高无尚的效用价值。

马承源题词

二、“天才”和“幻想力”，提升了“中国白”文化价值

香港著名实业家、大收藏家徐展堂先生，在谈他为何收藏陈仁海的作品时，说过这样一席话：“我们喜欢、热爱陈仁海的‘中国白’艺术，推崇陈仁海，是因为他的作品不仅仅在瓷上，在他的思想里，他的艺术创新就是他的精神力量。艺术家有所创造才是最伟大的，是推进社会发展进步的真正力量。就当代瓷坛而言，在思想性，有突破性贡献的瓷雕大师，才是我们作为收藏家所真正要挖掘的类型，这样才能推动整个艺术创作在前进，在发展。现在艺术界大多数人不着眼于创新发展，老强调传统，甚至可以说是到了跪在古人面前站不起来的程度，意义何在？我不明白”。艺术的进步需要有犀利的发展观，是谁在进步，是谁在发展。我认为明代何朝宗对‘中国白’艺术的贡献是巨大的，他给瓷雕的发展开拓了一条开阔的大道，影响中国乃至世界瓷坛，这就是艺术的生命力，他是真正创新的。到了现在，有了陈仁海大师，我认为他在‘中国白’瓷雕的创新，在不同的思想精神层面上打开新的思路，塑造了诚信的品牌。每一件‘中国白’具有沉淀的时代烙印和深刻的审美文化，这种‘物化的历史’成为一种文化载体。文化创意新，设计美，工艺精，内涵极为丰富，与时俱进，可以启示后人。对于传统要用最大的功夫打进去，更重要的是要用最大的勇气打出来，我认为陈仁海大师都具备。”

徐先生的话既中肯，也很有道理，他看到了陈仁海大师作品中的文化含量。文化含量的多少，决定着艺术品价值的高低，文化含量越高，艺术品作值越高，反之则亦然。纵观陈仁海大师的全部作品，技术功底之扎实，文化含量之高，确实令人折服。

陈仁海文化修养深厚。书画的造诣、文学的浪漫，史学的严谨，美学的认知，哲学的聪慧，乃至对营销学的真知，在陈仁海的思想力中随处可见。

透过陈仁海一件件文化含量极高的“中国白”艺术品，我们又发现了什么呢？是什么让我们为陈仁海“中国白”的魅力所吸引呢？又是什么把陈仁海的“中国白”艺术品与平庸的陶瓷作品区别开来呢？那就是“天才”和“幻想力”。

“天才”和“幻想力”，是德国大哲学家康德的美学核心，它与中国传统的“玄而又玄，众妙之门”的美学思想一脉相承。陈仁海认为，作为一个艺术大师，必须具有“天才”和“幻想力”，这是在艺术创作过程中精神对物质进行超越的首要条件和过程。

在与陈仁海交往的十多年间，他给我留下最深刻的印象就是“灵感”和“幻想”。