徐少东与他的“富贵红” - 憨鼠网

11月1日，厦门文园路“富贵红”陶瓷艺术品展示厅迎来了一位重量级的客人——有收藏界“奥运大百科全书”之美誉的港澳收藏家协会会长周耀祺。81岁高龄的周老此行是慕“富贵红”之名而来的，他有意将这种出自德化的陶瓷艺术品纳入自己酝酿中的“盛世中华”瓷器大展。

当周老来到展厅，“富贵红”陶瓷艺术品跃入眼帘时，周老目不转睛地仔细端详着，象在打量一件称世珍品。为了看得更真切些，周老又将“富贵红”小心翼翼地捧在手心爱不释手地欣赏着。

“富贵红”为何会让一个拥有“奥运大百科全书”之美誉的大收藏家如此着迷？这里还得从德化青年陶艺家、工艺美术大师、福建省富贵红文化发展有限公司艺术总监徐少东创作“富贵红”的曲折经历说起。

翻开中国上下五千年的历史，瓷文化的历史源远流长。但细心的人们便会发现，千百年来，在众多色彩斑斓的瓷器中，惟独没有一种颜色和中国国旗完全一致的大红色高温红釉瓷。高温红釉瓷的缺失主要是因为红色釉料不耐高温，烧制难度很高。

据徐少东介绍，以“中国白”为胎体在1310度的高温下成瓷，由于红瓷中的锆、硒性能极不稳定，窑炉温度不够不成红，过火易炭化，温控范围极小导致成品率极低。因而，大红色高温红釉瓷有“千窑一宝”、“十窑九不成”之说。

于是，烧出大红色高温红釉瓷成为了世界陶瓷史上的一道千古难题，也成了历代能工巧匠们的一个梦想。据记载，红色瓷器始于晚唐，此后宋代的均红瓷、元明的铜红釉瓷器以及清代的郎红、繁红、珊瑚红等都在探寻完美的红色色彩，但都因为各种原因而未能达到理想境地；更为遗憾的是，诸如郎红、繁红等烧制技术此后长时间失传了。直到1919年的德国人发明了唯一能呈现大红颜色的色样，但与此前所有的红色釉料一样，高温稳定性差，在800度高温下便开始分解，无法满足烧制瓷器必须达到的1200度以上高温的基本条件。此后，中外许多陶瓷专家倾尽全力研制大红高温红釉都没有取得实质性突破。

难道烧制大红高温红釉是瓷器史上不可破解的“歌德巴赫猜想”吗？徐少东不信。

为了烧制出理想的高温红釉瓷，徐少东从1997年就开始尝试借鉴历代红釉烧制经验，运用现代科技手法，大胆进行配方创新与工艺改革，期间的试验成千上万次。

“我反反复复一遍遍地试，有时一天就试四五次，一次失败了二次，二次失败了三次……我什么方法都试遍了。在2003年最困难的时候我连自己建试验炉的钱都没有 所有的钱全部都是靠向亲戚朋友借的。2003年下半年时，我已债台高筑。”徐少东称往事不堪回首，“当时，爱人都劝我放弃算了，但我还是决定继续试验下去，为了加快试验成功的进展速度，我从开始时用一个炉做试验到后面同时用四个炉做试验。‘开弓没有回头箭’，这时的我已经没有了退路。高昂的债务逼得我只有在烧制高温红釉瓷这条路上走下去，且只许成功，不许失败。”

常言道“失败乃成功之母”。“2004年正月初六这一天，我终于烧制成功了。当看到自己那釉色鲜红、晶莹剔透的陶瓷作品出来时，连我自己都惊呆了，多少年来的辛苦，为的就是这一天。”徐少东至今仍清晰地记得那个终身难忘的日子，不过，现在谈到成功的经验时，徐少东却谦虚地将其归结为“歪打正着”四个字。

“何意百炼钢，化为绕指柔！”徐少东将千锤百炼好不容易成功烧制出的高温红釉瓷命名为“富贵红”。该“富贵红”釉色鲜红，晶莹剔透，玉如凝脂，雍容华贵，釉面均匀，无瑕疵，无凹凸，无针孔。

自从“富贵红”成功烧制之后，徐少东并没有在艺术上就此止步。他紧接着又借鉴和融合了景德镇陶瓷之古雅、福州脱胎漆之神韵、北京景泰蓝之华彩等中国三大传统工艺的特色，同时吸取了闽南民间艺术雕琢绣饰的传统技法，并结合现代时尚之元素，创作了荣获第十二届艺术博览会金奖的《龙腾盛世》等一系列赏心悦目的作品。

现在徐少东的“富贵红”不仅取得了艺术上的成功，而且也获得了市场的认可。在第三届中国（深圳）国际文化产业博览会交易会上，“富贵红”陶瓷一举便签下了高额的订单。

“11月17日，我们公司在全国开设的第25家专卖店将在厦门文园路开业”，11月6日，徐少东在电话中这样向记者透露，言语中透露出他对“富贵红”红遍全国的满怀豪情。

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